[編者的(de)(de)話]近年(nian)學校著力推行(xing)“文(wen)化(hua)育(yu)(yu)人(ren)、復合(he)育(yu)(yu)人(ren)、協(xie)同育(yu)(yu)人(ren)”系統改革，“三育(yu)(yu)人(ren)”的(de)(de)理念深(shen)入(ru)到(dao)每個深(shen)職人(ren)的(de)(de)內心，一批深(shen)職學人(ren)自覺在(zai)各自的(de)(de)工作和專業(ye)上用行(xing)動踐行(xing)“三育(yu)(yu)人(ren)”的(de)(de)方針，取(qu)得了很好的(de)(de)成績，藝術學院張小綱教授近期(qi)出版的(de)(de)畫冊(ce)《荷問》就(jiu)是其中的(de)(de)優秀代表。此(ci)次(ci)我們特(te)別選(xuan)編了畫冊(ce)中系列作品供大家(jia)欣賞，以期(qi)看到(dao)更多老師潛心專業(ye)，以優異的(de)(de)成果回報自身(shen)的(de)(de)努(nu)力、凝(ning)練出脫(tuo)俗的(de)(de)人(ren)文(wen)精(jing)神(shen)、營(ying)造優雅的(de)(de)氛圍、沉淀高潔的(de)(de)校園文(wen)化(hua)。

　　荷(he)，是中(zhong)國文化(hua)精(jing)神(shen)和品格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征(zheng)，是中(zhong)國畫(hua)氣韻(yun)和筆(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)載體，張小綱從(cong)這里順(shun)暢(chang)地吸(xi)納(na)了(le)傳統文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)華，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)穩穩地立足(zu)于(yu)民族藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沃(wo)土，營(ying)造了(le)空靈、虛靜，而又生氣勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)、遒勁有力、虛實(shi)(shi)相(xiang)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美境界。同時，張小綱著力在(zai)中(zhong)西(xi)融合中(zhong)尋求(qiu)二者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)勢互補(bu)，創造了(le)自(zi)己獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖式(shi)語言(yan)，或(huo)(huo)寫(xie)實(shi)(shi)或(huo)(huo)抽象;或(huo)(huo)形(xing)似或(huo)(huo)意會(hui);或(huo)(huo)潑彩(cai)(cai)或(huo)(huo)用(yong)(yong)線;或(huo)(huo)用(yong)(yong)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)洗、沉淀浸潤或(huo)(huo)用(yong)(yong)枯筆(bi)焦墨(mo)……構建了(le)他(ta)豐富多彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術世界。學(xue)界有人這樣評述：他(ta)在(zai)變法探索(suo)中(zhong)，始終立足(zu)于(yu)保持水(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)本體語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)，以多方吸(xi)收(shou)、多樣探索(suo)為用(yong)(yong)，既不死守(shou)現成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)模式(shi)，也不喪失水(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本性，并(bing)始終保持著他(ta)自(zi)己抒(shu)情(qing)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)雅(ya)風格，而又并(bing)不固步自(zi)封(feng)……

張小綱《荷問》系列作品欣賞

荷·滋

荷·夢系列之十

荷·靈系列之四

荷·靈系列之十五

荷·靈 系列之十

荷·境系列之十

荷·馨系列之五

荷·夢系列之八

荷·華

　　作者簡介：

    張小綱， 國家一級美術師。我院藝術設計(ji)學院教(jiao)授。

　　中國美術(shu)家協會會員；

　　深圳市(shi)美(mei)術家協會(hui)副(fu)主(zhu)席；

　　中(zhong)國(guo)職業(ye)教育學會教學工(gong)作委員會藝術設(she)計研究會主任(ren)；

　　中國(guo)高等(deng)職業技(ji)術教育研究會藝術設(she)計協作委員(yuan)會主任。

　　張小綱所創(chuang)作的作品(pin)(pin)曾20余次入選國(guo)(guo)(guo)(guo)家級展(zhan)(zhan)(zhan)覽，包括“全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)(mei)術作品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)(zhan)覽”、“全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)水(shui)彩、粉畫(hua)(hua)作品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)(zhan)”、“中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)藝(yi)(yi)術大展(zhan)(zhan)(zhan)”、“中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)水(shui)彩百年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)”、“紀(ji)念中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)改革開(kai)放(fang)三(san)十周年(nian)藝(yi)(yi)術成就展(zhan)(zhan)(zhan)”、“中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)藝(yi)(yi)術節?全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)優秀美(mei)(mei)(mei)術作品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)(zhan)”、“上(shang)海(hai)國(guo)(guo)(guo)(guo)際水(shui)彩畫(hua)(hua)雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)”、“意大利(li)國(guo)(guo)(guo)(guo)際水(shui)彩畫(hua)(hua)雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)”等(deng)。并8次獲獎。作品(pin)(pin)還(huan)多(duo)次作為(wei)國(guo)(guo)(guo)(guo)際文化交流項目赴美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)、加拿大、新(xin)加坡、土耳其(qi)、日(ri)本、韓(han)國(guo)(guo)(guo)(guo)等(deng)過展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)。曾在海(hai)內(nei)外(wai)舉辦個展(zhan)(zhan)(zhan)、聯展(zhan)(zhan)(zhan)21次，代表作品(pin)(pin)為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)(mei)術館、深圳美(mei)(mei)(mei)術館、江(jiang)蘇美(mei)(mei)(mei)術館、北京市美(mei)(mei)(mei)術家協會、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)畫(hua)(hua)家博物(wu)(wu)館及(ji)(ji)海(hai)內(nei)外(wai)收(shou)(shou)藏機構收(shou)(shou)藏。中(zhong)(zhong)(zhong)央電視臺、《人民日(ri)報（海(hai)外(wai)版）》《新(xin)華每日(ri)電訊》《文藝(yi)(yi)報》《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)教(jiao)育(yu)部》《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)文化報》《北京青年(nian)報》等(deng)媒體以及(ji)(ji)《美(mei)(mei)(mei)術》《美(mei)(mei)(mei)術研究》《裝飾》等(deng)專(zhuan)業刊物(wu)(wu)對其(qi)作品(pin)(pin)均有介紹。

　　主要成果：

    1992年2月， 作品《秋(qiu)水無聲》入選《中(zhong)國(guo)水彩畫精選百人展》 韓國(guo)漢城美術館

　　1992年8月， 作(zuo)品《暖冬》入選《亞洲水彩畫聯盟(meng)展》 臺灣美(mei)術館

　　1992年10月 作品《秋(qiu)賦》入選《第二(er)屆全國水彩、粉畫展(zhan)》 徐(xu)州(zhou)博物館(guan)

　　1994年10月，作品《湖畔》入(ru)選《第八(ba)屆(jie)全國美術(shu)作品展覽》 中國美術(shu)館

　　1996年4月， 作品《窗》入選《第三屆全國(guo)水彩、粉畫作品展覽》獲銅獎 中國(guo)美術館

　　1997年7月， 作品《初夏》入選(xuan)《中國(guo)藝術(shu)大展(zhan)》 中國(guo)美術(shu)館(guan)

　　1998年8月， 作品《椅(yi)上(shang)的瓶花》入選《第四屆全國水(shui)彩、粉畫(hua)作品展(zhan)》獲銅(tong)獎(jiang) 山東青島美(mei)術館

　　1999年(nian)1月， 作品《初(chu)夏》入選《廣(guang)東省首(shou)屆水(shui)彩畫展》獲(huo)銅獎 廣(guang)東省美術館(guan)

　　1999年(nian)12月(yue)，作品(pin)《周(zhou)末的(de)清晨(chen)》入選《第九(jiu)屆(jie)全國美術作品(pin)展覽》獲(huo)優秀(xiu)獎 中國美術館

　　2000年10月，作(zuo)品《花之(zhi)韻系列》入(ru)選《第(di)五屆全國(guo)水彩(cai)畫、粉畫展(zhan)覽(lan)》獲銅(tong)獎(jiang) 廣(guang)東(dong)省美術館

　　2002年9月， 作品《冷香》入(ru)選《第六(liu)屆全國水彩(cai)、粉畫展》 上海美術(shu)館

　　2004年(nian)6月， 作品(pin)《光與(yu)影的對話》入(ru)選《廣東省(sheng)第(di)三屆(jie)水彩畫展(zhan)》 廣東省(sheng)美(mei)術館

　　2005年10月 作品(pin)《清荷滴翠》入選《第七屆(jie)全國水(shui)彩、粉畫展(zhan)》 河南(nan)鄭州美(mei)術館

　　2006年10月(yue) 作(zuo)品《初夏》入選(xuan)《中國(guo)水(shui)彩百(bai)年展》 中國(guo)美術(shu)館

　　2009年1月 作(zuo)品(pin)《銀夢》入選(xuan)《紀念中(zhong)國改(gai)革開放三十周年藝術成(cheng)就(jiu)展(zhan)》 中(zhong)國國家博物館

　　2010年(nian)4月(yue) 作品(pin)《荷(he)·華》入選《中(zhong)國上海（朱(zhu)家(jia)角）國際水彩(cai)畫雙年(nian)展》 上海全(quan)華美術館

　　2014年3月作(zuo)品(pin)(pin)入選(xuan)“第十(shi)屆中國藝術(shu)節·全國優秀(xiu)美術(shu)作(zuo)品(pin)(pin)展覽”，并(bing)獲優秀(xiu)作(zuo)品(pin)(pin)獎(jiang)

　　個展及聯展：

    1992年5月 《張小綱(gang)水彩畫(hua)展》 中國岳陽文(wen)化中心(xin)

　　1994年10月，《張(zhang)小綱(gang)水彩畫展》 日本(ben)千葉美術館

　　1994年11月，《張小(xiao)綱(gang)水彩畫(hua)展》 日(ri)本茂(mao)原(yuan)市民中心(xin)

　　1995年8月， 《張小綱等四人(ren)水彩畫(hua)展》 北京中國(guo)美術(shu)館

　　1997年5月， 《中(zhong)國中(zhong)青(qing)年水彩畫家作品(pin)邀請展》 廣西北海博(bo)物館

　　1998年(nian)(nian)9月 《98全國(guo)中青年(nian)(nian)水彩畫家提名展(zhan)》 深圳美術館

　　2002年(nian)10月 《中國水(shui)彩名家精品展》 上海劉海粟美術館

　　2005年(nian)8月 《花之韻——張小綱水彩畫展》 韓國(guo)斧山文(wen)化中心

　　2007年3月 《中國·深圳(zhen)五(wu)人畫(hua)展》 日本高崎美術館

　　2010年9月 《同(tong)行·同(tong)行——八(ba)人繪畫(hua)作品(pin)展(zhan)》 深圳(zhen)美術(shu)館

　　作品收藏

    中國美術館

    深圳美術(shu)館(guan)

    江(jiang)蘇美術館(guan)

    北京市美術(shu)家協會

    他人評畫

《荷境·詩境·禪境》

候軍

　　中(zhong)國人對荷花(hua)有(you)著(zhu)特殊的感情，我(wo)以為這大概有(you)三(san)層因(yin)緣，一是(shi)荷花(hua)闊葉(xie)纖頸(jing)，葉(xie)浮(fu)蕊擎(qing)，色彩(cai)淡(dan)雅，高(gao)貴脫俗(su)，恰好契合(he)中(zhong)華民(min)族的審美趣味；二是(shi)荷花(hua)品性卓異，“出淤泥而不(bu)(bu)染，濯清漣(lian)而不(bu)(bu)妖(yao)，中(zhong)通(tong)外直，不(bu)(bu)蔓不(bu)(bu)枝，香遠益清，亭(ting)亭(ting)凈植”（語見周敦(dun)頤《愛蓮(lian)說》），這恰恰是(shi)中(zhong)國文人士大夫所推崇的“君子人格”的形(xing)象(xiang)寫照；三(san)是(shi)蓮(lian)花(hua)乃佛(fo)教(jiao)之圣花(hua)，佛(fo)祖以蓮(lian)花(hua)裝飾寶(bao)座(zuo)，菩薩(sa)持蓮(lian)花(hua)播撒法雨，蓋因(yin)蓮(lian)花(hua)乃圣潔(jie)之象(xiang)征(zheng)，由(you)此，荷花(hua)又(you)被賦(fu)予了(le)濃厚的宗教(jiao)色彩(cai)。有(you)此三(san)者，荷花(hua)便足以超越(yue)世(shi)間任何奇花(hua)異卉(hui)，而幻化(hua)成一種精神寄(ji)寓(yu)和(he)人格象(xiang)征(zheng)。

　　中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)家(jia)對荷花也(ye)(ye)有(you)著(zhu)(zhu)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)偏嗜(shi)，古往(wang)今(jin)來(lai)(lai)，荷花幾(ji)乎貫穿了(le)整部(bu)中(zhong)國(guo)美(mei)術史(shi)，名家(jia)比肩，高峰相望，不勝枚舉。個中(zhong)緣(yuan)由(you)，除了(le)上面列(lie)舉三者之(zhi)外，我(wo)覺得大概也(ye)(ye)與荷花的(de)(de)(de)(de)造型非常(chang)適宜用(yong)中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)筆墨技(ji)法來(lai)(lai)表(biao)現，有(you)著(zhu)(zhu)直接的(de)(de)(de)(de)關系。因此(ci)，荷花之(zhi)于(yu)繪事(shi)，絕(jue)對是(shi)很中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)題材。然(ran)而，當時代車輪駛入(ru)當今(jin)這(zhe)個多元而多彩(cai)、跨界而混搭的(de)(de)(de)(de)新世紀之(zhi)際，靜(jing)謐的(de)(de)(de)(de)荷花凈域卻忽然(ran)闖進來(lai)(lai)一位“外來(lai)(lai)畫(hua)(hua)種”的(de)(de)(de)(de)寫蓮妙手，頓時令人眼前一亮耳(er)目一新，這(zhe)就是(shi)水彩(cai)畫(hua)(hua)家(jia)張(zhang)小(xiao)綱教授。

　　水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)起(qi)源(yuan)于歐洲，從德(de)國(guo)的(de)(de)丟勒到英國(guo)的(de)(de)桑德(de)比(bi)，數百年間，一(yi)代(dai)代(dai)歐洲畫(hua)(hua)(hua)家(jia)把水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)演(yan)繹得五彩(cai)(cai)斑斕(lan)美輪(lun)美奐(huan)，早已成(cheng)為一(yi)個十分成(cheng)熟也十分歐洲的(de)(de)獨特畫(hua)(hua)(hua)種。張小綱(gang)學水(shui)(shui)彩(cai)(cai)是(shi)(shi)科班出(chu)身，德(de)國(guo)英國(guo)都去尋(xun)過根問過祖，畫(hua)(hua)(hua)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)從正宗入道，專心致志，目不(bu)斜視(shi)，孜孜矻(ku)矻(ku)，一(yi)畫(hua)(hua)(hua)就(jiu)是(shi)(shi)三十年。其(qi)作品令內行首肯，為民眾喜愛，傳遍大(da)江南北，而且(qie)遠赴(fu)歐亞(ya)各(ge)國(guo)，可(ke)謂(wei)成(cheng)就(jiu)斐(fei)然，無須贅述。就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)樣一(yi)位(wei)很(hen)地道很(hen)傳統的(de)(de)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，近年來(lai)卻(que)(que)忽然迷(mi)上了畫(hua)(hua)(hua)荷(he)。我曾戲(xi)言，他這(zhe)是(shi)(shi)念著從西方(fang)取回來(lai)的(de)(de)“真經(jing)”，畫(hua)(hua)(hua)著中(zhong)國(guo)最古(gu)老的(de)(de)題(ti)材，表現的(de)(de)卻(que)(que)是(shi)(shi)當(dang)代(dai)中(zhong)國(guo)人的(de)(de)詩意(yi)情(qing)懷。而這(zhe)本以荷(he)花為主題(ti)的(de)(de)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)冊，就(jiu)是(shi)(shi)張小綱(gang)“藝(yi)術嫁接”所結出(chu)的(de)(de)第一(yi)批碩果。

　　張小(xiao)綱(gang)(gang)畫(hua)(hua)(hua)荷(he)，是(shi)(shi)典型(xing)的(de)(de)(de)(de)“借他(ta)人之(zhi)酒杯，澆自(zi)家(jia)胸中之(zhi)塊(kuai)壘(lei)”。何以言之(zhi)？且(qie)看他(ta)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)工具是(shi)(shi)西方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)，顏料(liao)也是(shi)(shi)西方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)；但其繪畫(hua)(hua)(hua)技法(fa)、構圖（或曰章(zhang)法(fa)）以及所營(ying)造(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)藝術氛圍卻是(shi)(shi)一派(pai)中國(guo)意(yi)象(xiang)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)荷(he)花，線(xian)條成為(wei)造(zao)(zao)型(xing)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)手段，暈染則完(wan)全用的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)“家(jia)法(fa)”，尤(you)其是(shi)(shi)荷(he)葉的(de)(de)(de)(de)大塊(kuai)面，有(you)點染有(you)潑墨(mo)也有(you)潑彩(cai)，可以說，張小(xiao)綱(gang)(gang)已(yi)把國(guo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)技法(fa)發(fa)揮得淋漓盡致。以我的(de)(de)(de)(de)狹窄見聞而視之(zhi)，這種“大寫意(yi)”的(de)(de)(de)(de)水(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)，在(zai)以往的(de)(de)(de)(de)水(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)陣營(ying)中是(shi)(shi)絕無僅有(you)的(de)(de)(de)(de)，這就是(shi)(shi)張小(xiao)綱(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)“新創”，這就是(shi)(shi)水(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)“夔一足(zu)”。

　　張小(xiao)綱的(de)畫(hua)(hua)面(mian)，講究淡雅(ya)透明(ming)(ming)。這(zhe)(zhe)其實(shi)也正是西方繪(hui)畫(hua)(hua)理論(lun)對(dui)水彩(cai)畫(hua)(hua)的(de)基本要(yao)求。不(bu)過(guo)，張小(xiao)綱在追(zhui)求畫(hua)(hua)面(mian)的(de)淡雅(ya)透明(ming)(ming)時，卻有意(yi)(yi)借鑒了(le)中國繪(hui)畫(hua)(hua)美(mei)學中“計白(bai)當黑”、“以虛(xu)代實(shi)”等美(mei)學觀念(nian)，刻(ke)意(yi)(yi)留(liu)白(bai)，刻(ke)意(yi)(yi)避實(shi)就虛(xu)，刻(ke)意(yi)(yi)避免(mian)畫(hua)(hua)得太滿，這(zhe)(zhe)就使他的(de)畫(hua)(hua)面(mian)不(bu)僅淡雅(ya)透明(ming)(ming)，而且具有某種(zhong)虛(xu)幻空靈的(de)迷蒙感和神秘感。薄(bo)薄(bo)的(de)色(se)彩(cai)，夢幻般的(de)氛圍(wei)，花(hua)在似與不(bu)似之(zhi)(zhi)間，葉(xie)在似有似無(wu)之(zhi)(zhi)間，所有物(wu)象均在若隱(yin)若現之(zhi)(zhi)間，這(zhe)(zhe)種(zhong)獨特的(de)藝術效果，無(wu)疑是中國傳統“詩畫(hua)(hua)觀”的(de)獨特路(lu)徑，即：以水為(wei)(wei)魂，以線(xian)為(wei)(wei)骨(gu)，以色(se)為(wei)(wei)衣，以墨為(wei)(wei)象，以水彩(cai)畫(hua)(hua)為(wei)(wei)水墨，以荷境(jing)造詩境(jing)，以具象之(zhi)(zhi)物(wu)顯抽(chou)象之(zhi)(zhi)美(mei)——這(zhe)(zhe)套繪(hui)畫(hua)(hua)理念(nian)和語(yu)言技法，在他的(de)荷花(hua)中已然達致揮灑自如渾然天成的(de)境(jing)地(di)。我由此悟到(dao)，他雖然畫(hua)(hua)的(de)是“外來畫(hua)(hua)種(zhong)”，但其骨(gu)子里卻是個(ge)地(di)地(di)道道的(de)中國畫(hua)(hua)家。

　　張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)，以(yi)至(zhi)(zhi)清至(zhi)(zhi)靜至(zhi)(zhi)淡(dan)(dan)至(zhi)(zhi)雅之風韻(yun)，滲(shen)透著一種(zhong)(zhong)無形而(er)可感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)禪(chan)(chan)意(yi)(yi)，這(zhe)是(shi)我(wo)最為癡迷也(ye)最為感(gan)(gan)佩(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術特(te)點，也(ye)是(shi)張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)畫(hua)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)魅(mei)力之所在(zai)。在(zai)美(mei)學(xue)欣賞的(de)(de)(de)(de)(de)領域里(li)，禪(chan)(chan)意(yi)(yi)與宗教信仰并無直接關聯；在(zai)中(zhong)(zhong)外藝術理(li)論(lun)中(zhong)(zhong)，似(si)乎(hu)也(ye)找不(bu)(bu)到(dao)舉世(shi)公(gong)認(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)關于禪(chan)(chan)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)準(zhun)確定義。在(zai)我(wo)看來(lai)，禪(chan)(chan)意(yi)(yi)是(shi)一種(zhong)(zhong)只(zhi)可意(yi)(yi)會不(bu)(bu)可言傳的(de)(de)(de)(de)(de)審美(mei)境(jing)界，詩中(zhong)(zhong)有(you)(you)禪(chan)(chan)詩，畫(hua)種(zhong)(zhong)有(you)(you)禪(chan)(chan)畫(hua)，茶(cha)中(zhong)(zhong)有(you)(you)禪(chan)(chan)茶(cha)，曲中(zhong)(zhong)有(you)(you)禪(chan)(chan)樂，禪(chan)(chan)在(zai)中(zhong)(zhong)國文化(hua)中(zhong)(zhong)似(si)乎(hu)無處不(bu)(bu)在(zai)，又似(si)乎(hu)蹤跡無尋。繪畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)禪(chan)(chan)意(yi)(yi)，一般是(shi)指(zhi)畫(hua)者的(de)(de)(de)(de)(de)虛融沖(chong)淡(dan)(dan)和(he)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)超逸空(kong)靈(ling)，尤其是(shi)那種(zhong)(zhong)意(yi)(yi)在(zai)言外的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)旨和(he)散(san)澹超然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)態，往(wang)往(wang)引(yin)人遐思發人深省啟人頓悟。張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面夠空(kong)靈(ling)夠沖(chong)融夠超然(ran)也(ye)夠散(san)澹。讀其畫(hua)，只(zhi)覺清風拂面，纖塵不(bu)(bu)染，心(xin)(xin)靈(ling)被荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)蓮韻(yun)所浸潤所濡染所凈化(hua)所洗滌，無論(lun)是(shi)艷蕊紅花(hua)(hua)還是(shi)高枝嫩葉，抑或是(shi)敗菡(han)疏影零(ling)落(luo)殘(can)紅，每每帶給觀(guan)者悠然(ran)心(xin)(xin)會的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)悟，從而(er)生發出對生命的(de)(de)(de)(de)(de)叩問和(he)對心(xin)(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)內省，這(zhe)正是(shi)張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)所向往(wang)達(da)致的(de)(de)(de)(de)(de)至(zhi)(zhi)高境(jing)界。我(wo)不(bu)(bu)能說(shuo)他的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)已然(ran)達(da)致了如(ru)此境(jing)界，但是(shi)，我(wo)能深深感(gan)(gan)受到(dao)他對這(zhe)種(zhong)(zhong)超逸禪(chan)(chan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)奮力追求(qiu)。

　　張(zhang)小綱所選擇的(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)條無(wu)(wu)休無(wu)(wu)止的(de)探索(suo)之路，或者(zhe)(zhe)說(shuo)，是(shi)一(yi)(yi)(yi)次足(zu)以令藝(yi)術家(jia)脫胎(tai)換骨、遠離顛倒夢想的(de)藝(yi)術探險(xian)。張(zhang)小綱帶(dai)著從西洋(yang)學來的(de)“真經(jing)”，回(hui)到(dao)東方回(hui)到(dao)祖國(guo)回(hui)到(dao)自己生(sheng)命的(de)沃土，以荷花為載體，心(xin)無(wu)(wu)掛礙的(de)抒寫(xie)著心(xin)中的(de)詩(shi)情畫意(yi)，顯然，他(ta)很過癮很快樂也很享(xiang)受。如(ru)今，他(ta)把這些心(xin)智之果(guo)奉(feng)獻(xian)出(chu)來，希望(wang)與大家(jia)分(fen)享(xiang)。而我則有幸成為最早的(de)分(fen)享(xiang)者(zhe)(zhe)之一(yi)(yi)(yi)。張(zhang)小綱希望(wang)我把讀畫的(de)感想寫(xie)出(chu)來，摯(zhi)友重托，敢不從命，于是(shi)我寫(xie)下了這篇粗淺的(de)文字，權當(dang)是(shi)給讀者(zhe)(zhe)朋(peng)友做一(yi)(yi)(yi)回(hui)讀畫的(de)向導。

（作者(zhe)為文化學者(zhe)/散文作家/藝術(shu)評論家）

《小綱畫荷》

孫振華

　　小綱畫荷，畫出了一種精神。

　　這是(shi)中(zhong)國(guo)文(wen)化的精(jing)(jing)神，這種(zhong)精(jing)(jing)神在(zai)(zai)(zai)今天不(bu)僅沒有(you)過時，而(er)且(qie)在(zai)(zai)(zai)當(dang)今這個消費主義、娛樂(le)至死的年(nian)代，它還具有(you)很強的現實針對性。古(gu)往今來，許(xu)多(duo)中(zhong)國(guo)畫(hua)家鐘情于(yu)荷(he)，將它作為(wei)自己的表現對象，其(qi)中(zhong)原因(yin)在(zai)(zai)(zai)于(yu)，在(zai)(zai)(zai)中(zhong)國(guo)文(wen)化的語境中(zhong)，荷(he)已經被歷(li)史化了，在(zai)(zai)(zai)長(chang)期的言說(shuo)、表現和審美(mei)的關(guan)照(zhao)中(zhong)，它早已不(bu)是(shi)一(yi)種(zhong)簡單(dan)的植物，而(er)是(shi)一(yi)種(zhong)承(cheng)載了很多(duo)歷(li)史內容的文(wen)化符號，是(shi)一(yi)種(zhong)具有(you)很強象征性的人格精(jing)(jing)神。

　　小綱畫荷，畫出了自己的藝術追求。

　　我們知(zhi)道，水彩(cai)是(shi)一個外(wai)來(lai)的(de)(de)畫種，并非中國國粹。小(xiao)綱畫荷畫出了自(zi)己的(de)(de)藝術追求，具體來(lai)說其(qi)意義有兩點：

　　其一(yi)，他(ta)用水(shui)(shui)彩(cai)(cai)這種(zhong)(zhong)(zhong)外(wai)來的(de)(de)(de)(de)形式(shi)表(biao)現(xian)有(you)深(shen)厚中國人文積淀的(de)(de)(de)(de)荷(he)，這樣，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫是一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)有(you)意(yi)義的(de)(de)(de)(de)相(xiang)遇，這是一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)雙向的(de)(de)(de)(de)提升(sheng)：他(ta)讓中國人所熟悉的(de)(de)(de)(de)荷(he)，有(you)了除(chu)水(shui)(shui)墨等(deng)形式(shi)之外(wai)的(de)(de)(de)(de)更多表(biao)現(xian)語言；同時(shi)，水(shui)(shui)彩(cai)(cai)對中國傳統題材的(de)(de)(de)(de)介入，也擴(kuo)充(chong)了水(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)文化(hua)內涵(han)，小(xiao)(xiao)綱(gang)的(de)(de)(de)(de)荷(he)一(yi)方面保留了水(shui)(shui)彩(cai)(cai)擅(shan)長風景，以及(ji)語言上的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)(zhong)優雅、溫婉、明麗的(de)(de)(de)(de)特(te)點之外(wai)，又(you)賦予了水(shui)(shui)彩(cai)(cai)很強的(de)(de)(de)(de)東方魅力和文化(hua)蘊含。其二，在(zai)運用水(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)形式(shi)時(shi)，小(xiao)(xiao)綱(gang)將中國藝術中的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨元素運用到水(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)中，例(li)如暈染(ran)所產生的(de)(de)(de)(de)類似水(shui)(shui)墨藝術的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)暈墨章的(de)(de)(de)(de)效果；例(li)如在(zai)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)流動(dong)中產生的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)(zhong)隨意(yi)性、偶發性以及(ji)在(zai)與色彩(cai)(cai)相(xiang)遇時(shi)的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)(zhong)宛(wan)如天成的(de)(de)(de)(de)層(ceng)次感(gan)。

　　小綱畫荷，畫出了荷的多樣性和豐富性。

　　前(qian)面(mian)說了，古今畫(hua)(hua)(hua)荷者眾(zhong)多，它(ta)儼(yan)然已經成(cheng)了一(yi)個相對獨(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)關荷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)體系。對于喜愛荷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)來說，畫(hua)(hua)(hua)荷，既(ji)是一(yi)種(zhong)誘惑，又是一(yi)種(zhong)危險。其危險在(zai)于，對于畫(hua)(hua)(hua)荷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)(jia)(jia)而言(yan)，最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)難題(ti)是出新。前(qian)人(ren)無數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)荷佳作(zuo)就(jiu)在(zai)眼(yan)前(qian)，模仿沒有(you)(you)(you)出路，創新談何容(rong)易？我認為(wei)，小綱最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創新點在(zai)于，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)荷過程中(zhong)，超越了中(zhong)西兩種(zhong)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融匯兩家(jia)(jia)(jia)之(zhi)長，畫(hua)(hua)(hua)出形態各異、情(qing)趣豐(feng)富(fu)、具有(you)(you)(you)自(zi)己獨(du)特(te)個性，為(wei)他(ta)人(ren)所不可替代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷。小綱所描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷在(zai)形態和趣味上是多樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)：有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)分較突出但(dan)也不是面(mian)面(mian)俱到，而是具象(xiang)中(zhong)帶(dai)有(you)(you)(you)寫(xie)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)借用水墨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)語言(yan)，甚至借用了現(xian)(xian)代抽(chou)象(xiang)水墨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某種(zhong)元素，具有(you)(you)(you)淋漓酣(han)暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突出雅致；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強調野逸；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)炙(zhi)熱；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)冷峻；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾厚大(da)氣(qi)；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清新可人(ren)…總(zong)之(zhi)，他(ta)創造(zao)了一(yi)個獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界。

　　小綱畫荷，畫出了自己的人格修養和人格操守。

　　小綱(gang)畫荷(he)又豈止是(shi)(shi)在(zai)畫荷(he)呢(ni)？這(zhe)豐(feng)富的(de)(de)(de)荷(he)的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)，是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)寫照，是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)情(qing)感的(de)(de)(de)獨白，在(zai)荷(he)的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)中(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)(ta)沉浸(jin)了(le)自己全(quan)部的(de)(de)(de)思(si)想和感受。就(jiu)像(xiang)這(zhe)個世(shi)界(jie)并不安靜一(yi)(yi)樣，藝術界(jie)也并非一(yi)(yi)片凈土(tu)，人各有(you)志，有(you)的(de)(de)(de)追求時尚(shang)，有(you)的(de)(de)(de)追尋市場，有(you)的(de)(de)(de)渴望(wang)榮耀，有(you)的(de)(de)(de)潛(qian)心(xin)(xin)藝術。小綱(gang)屬于后者。小綱(gang)來深圳十多年(nian)，不求聞達，一(yi)(yi)心(xin)(xin)教學(xue)、創作。在(zai)我們多年(nian)的(de)(de)(de)交往中(zhong)(zhong)(zhong)，始終能(neng)(neng)感到他(ta)(ta)(ta)心(xin)(xin)態從容，樂(le)天(tian)知命。其實，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫就(jiu)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)修行，就(jiu)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)每日(ri)的(de)(de)(de)功課。很(hen)(hen)(hen)多時候選(xuan)擇藝術，就(jiu)意味著選(xuan)擇放棄，因為(wei)在(zai)燈紅(hong)酒(jiu)綠之中(zhong)(zhong)(zhong)，很(hen)(hen)(hen)難出現這(zhe)樣的(de)(de)(de)藝術，只有(you)在(zai)荷(he)的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)里，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)靈才能(neng)(neng)得到休憩(qi)。看(kan)起來，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)荷(he)離(li)世(shi)界(jie)很(hen)(hen)(hen)遠(yuan)，離(li)現實很(hen)(hen)(hen)遠(yuan)，但是(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)荷(he)離(li)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)很(hen)(hen)(hen)近，只有(you)自覺(jue)和世(shi)俗疏離(li)，才可(ke)能(neng)(neng)親近自然，親近那一(yi)(yi)片美的(de)(de)(de)荷(he)田。

　　小綱的(de)(de)荷(he)，代表了深(shen)圳(zhen)繪畫的(de)(de)一種(zhong)高度，深(shen)圳(zhen)能出現這樣的(de)(de)畫家不容易(yi)。

　　他(ta)不(bu)(bu)忽悠，我們不(bu)(bu)能因此就淡忘他(ta)；他(ta)不(bu)(bu)炒(chao)作，我們反而更要格外(wai)珍惜(xi)他(ta)。

　　（作者為中(zhong)國美術(shu)學院教授(shou)、博士(shi)生(sheng)導(dao)師/國家當代(dai)藝術(shu)研(yan)(yan)究(jiu)中(zhong)心研(yan)(yan)究(jiu)員/深圳市公共藝術(shu)中(zhong)心藝術(shu)總監）